（记者：陈甲妮）

在与李恩霖的对话中，他反复强调“自己都不知道这部戏会这么受欢迎”。他认为，这部戏的成功因为它是一部能打动人的戏，同时他熟悉那里的一切，“这就是我的故事，我真实的生活”。

最初写《桃姐》这个故事时，李恩霖并没有想过要写一个电影剧本，他说：“我原本就是打算给电视台写的一个只有半小时的脚本。送到许鞍华那里，请她给我提提意见，没想到许鞍华看后非常喜欢，希望我能写长一些。”

在之后的修改中，李恩霖尽量回忆与桃姐在一起时最后三年的所有情景，最终将一个仅半小时的台本，填充成了一个2小时的电影剧本。“其实，我当时非常吃惊许鞍华想拍这个电影。因为它很个人，故事简单，也没有什么情节。但是许鞍华在看过之后很有信心，同时又给了刘德华和叶德娴看，他们看过之后都认为非常好，适合拍电影。”李恩霖说。

那时的李恩霖已经去北京、上海工作6、7年了，为了能够原滋原味地记录桃姐，李恩霖选择回到香港。上世纪90年代，李恩霖从美国回到香港，最初跟徐克工作了3年多，在嘉禾电影公司也工作了10多年。当时，跟徐克工作正好赶上香港电影的黄金十年。那个时候，香港电影人都是在香港拍戏。1997年香港回归之后，香港电影人选择去内地工作，“因为内地的市场很大，所以现在在香港拍得戏就越来越少了。《桃姐》这部戏是很难得的，在香港完成。我自己也已经很久没有在香港拍戏了。过去我每年要花费一半的时间在内地工作，为了这部戏，我才回到香港工作。”

当记者问到，是否每天都会在片场监督时，李恩霖笑着说：“当时拍摄的时候，我不太在现场，因为我的出现会给演员太大压力。如果我在现场，刘德华就会担心真正的Roger是不是这样的？但是，戏中的家、茶餐厅和公园都是真实的，是我和桃姐一起去过的。刘德华饰演的Roger的家就是在我自己家里拍的。在戏中，桃姐给她心爱的猫喝水用的碗就是我自己用来喝水的碗。在我看到电影之后，才发现我的碗竟然给猫用了，我后来将碗洗了又洗，现在还在用。”

到现在，李恩霖仍然感慨：“我从事电影行业那么多年，这次是个例外。很多人为拍电影四处找投资方出钱，而我真的没有费力。同时，这个电影也不是商业题材，它还是一个depressing的，关于老人、生病、死亡。我真的没有想到这个题材会这么受欢迎，票房也不错。”

李恩霖认为这部戏的成功，讲述的是一个他熟悉的人，他了解的环境，是关于亲情的故事。“亲情对于全世界来说都是一样的，每个人都有自己的父母，这不是中国人特有的。所以西方观众看了这部戏想到了他们自己与上一代的关系。威尼斯的5位评审看过之后都哭了。当时，我们也非常吃惊他们能有这样的感触。拍的时候也完全不知道会受到好评。”

即使在内地工作了几年，李恩霖对内地的文化和生活还是不太了解。他说：“当时在拍《桃姐》这部戏的时候，我曾经以为内地没有养老院，或者没有香港那么普遍，所以我担心他们会不理解这个故事。”

对于不少香港中生代导演北上，去内地开工作室，李恩霖给出了中肯的建议：不要拍自己不了解的题材。“现在大家（香港导演）遇到了一些问题。我们不太了解内地的生活，特别是现代戏。因此那些香港导演往往选择拍古装和民国戏。就像找内地导演来导 《桃姐》，他们也不行呀。因为他们不了解香港的社会和生活。我们不能完全理解国内的文化，对白应该怎么讲都不知道。”“我觉得每一个人最好是做一些他了解的东西。香港导演对香港比较了解就应该多留在香港拍戏。如果去内地，电影人一定要了解自身的优点在哪里。千万不要做一些他们自己都不懂的事情。现在很多导演拍了一些连他们自己都不太懂的东西。另外，香港电影人看内地还有另外一个角度，比如《窃听风云》，关于商业、股市内幕的，或许这些题材内地电影人不敢拍，但这就是香港特色。”

因此，李恩霖选择回到香港拍摄这部香港本土特色作品，并获得一致好评。李恩霖告诉记者：“《桃姐》之后，已经越来越多的电影在香港拍了。我希望香港电影人多拍香港，多在香港拍戏。”