作为伦敦文化奥林匹亚系列活动的一部分，今年的莎士比亚戏剧节以“环球对全球”(Globe To Globe)为主题，吸引了30多个国家积极参与演出，包括中文普通话、粤语和手语在内的37种语言共同演绎了莎士比亚的37部剧作。这也是为什么王晓鹰导演会受到伦敦莎士比亚环球剧院邀请的原因。

莎士比亚已经成为了一种世界通用的文化符号，王晓鹰说：“莎士比亚不只是英国的，他是全世界的。远不止37种语言在演绎莎士比亚戏剧。”因此，王晓鹰选择用中国的方式去演绎《理查三世》。

英国人很习惯不同版本莎剧

舞台上，民族打击乐敲出的鼓点引出演员的出场，“安夫人”是在京剧演员身手、唱腔中演绎完成的，黑斯廷斯晨练时打着太极拳。对此，王晓鹰有着自己的见解：“英国人，甚至西方人，他们完全能够接受甚至乐于接受这样的表达。因为他们对于莎士比亚的戏是非常熟悉了，演了很多很多年，来环球剧院看戏的人对于这部戏也很熟悉。长年以来，莎士比亚的戏体现出一种穿越时代、跨越地域的特性，跟不同文化去碰撞的潜在可能性已经被充分表达出来了。所以英国观众看不同的对莎士比亚作品的诠释——不同的演绎、不同的文化背景、甚至对它的拆解、丰富，我想观众们看得都习以为常了。用中国方式来表演对莎士比亚的理解，对于观众们来说，应该首先不会很突兀，另外又可能觉得很新鲜，毕竟在这个舞台上，中国人演是第一次，用中国的艺术元素去构成他的演出形态更是前所未有的。我想在接受上他们肯定没有问题，也可能恰恰是中国元素这样的一种表达，对西方观众来说，又格外地有一种新鲜感和喜爱感。”

独一无二的理查三世

莎士比亚笔下整场戏从理查描述他的哥哥爱德华四世即位开始，一开始就将天生缺陷的理查的妒忌和野心表现了出来。他的阴险狡诈、贪婪无耻的“邪魔”震撼观众。

但王晓鹰不想只是讲述一个古老英格兰的皇室故事，而是从理查三世的个体身上发现人性共同的心理缺陷，于是便有了张东雨饰演的身体健全，但心理残疾的理查三世。

王晓鹰还将自己心爱的《麦克白》中“三个神秘女巫点燃麦克白的权力欲望”的象征性情节“嫁接”于此，使人物阴谋与邪恶的意象更加圆满。

王晓鹰强调，普通话版《理查三世》并没有改编莎士比亚的原著，在保留了主要的情节主干和主要的人物的前提下，只是作了删节。但这绝对是一出独一无二的版本。“除了演出的风格和形式很中国，包括京剧演员和话剧演员在台上对戏的时候，都是很中国化之外；了解、熟悉莎士比亚《理查三世》的观众知道，他原被刻画成一个残疾的人，他的腿、胳膊残疾，背也罗锅，那个时代把这种外形的残疾看成是邪恶人物的外化，在今天我自己觉得，如果只是想讲英国历史上有这么一个邪恶的君王，而是我们想拿他来表达，人和欲望之间的关系。人受欲望的诱惑、左右最后导致阴谋和杀戮，这样的方式去满足欲望的时候，人格的毁灭。从这点上来讲，他是不是残疾不重要，甚至于他是一个正常人，他更有一种普遍性，同时，我们再把《理查三世》表达成一个外部正常人的时候，又在一些情节的点上，特别是他受到欲望的诱惑和杀戮念头的产生的时候，他的身体出现了一种扭曲，完成那样一种解读。《理查三世》是外型上的一个正常人，灵魂是残疾的。这是与全世界的《理查三世》所表现的最大的不同的地方。”

中国元素并不是噱头

对于是否想通过《理查三世》将中国元素展现给西方的观众，王晓鹰认为绝不是要将中国文化“推”给西方人接受，而是“用我们自己表达的时候要放在我们自己的文化语境中，我们不仅仅是服装、道具、京剧片段的表演和整个舞台的风格处理很中国，其实莎士比亚传统的演出风格和中国传统戏曲的演出风格，以及环球剧院这样露天的、站立看戏观众都跟中国古代的戏园子有相近的地方。我们把中国元素融在里面的时候，也不是想‘展览’中国元素，而是让它在这里面起到一种表达语言，包括打击乐、京剧、三星堆的艺术符号、汉服的现代化处理，也包括英文方块字，他们成为了一个语言表达的系统，已经不是文化符号本身了，它形成了一个现代化的艺术表达，想让西方观众看到的是一个中国式的表达，不是中国元素本身。”