戛纳电影节作为最受瞩目的国际电影节之一，其国际影响力不容小视。电影节创立于1939年，除了最受关注的主竞赛单元和“一种关注”单元等主要单元外，戛纳电影节还有一个主要旨在培养和扶持新人的“基石”单元 （Cinefondation）。



这个创立于1998年，坚信着“今日的年轻才俊将是明日的荧幕巨掣”的机构，自成立起，每年都从来自世界各地的电影新人中选出一些“电影天才”加以扶持。从短片竞赛单元（Short Film Corner），到训练营式培训（Résidence du Festival），再到项目支持工作室（L’Atelier），这个机构一直在尝试为电影新人提供更多的起步支持。



为了弄清选片、选人和选电影项目背后的规则，《华闻周刊》记者采访了“基石” （Cinefondation）单元的主管乔治斯·戈登斯特（Georges Goldenstern），以期能让致力于电影事业的新人们了解更多戛纳电影节里针对新人的机会。



《华闻周刊》：能简要介绍一下“基石”单元的各个组成部分吗？

乔治斯：我们分为三个部分，短片竞赛单元、训练营式培训以及项目支持工作室。“短片竞赛单元”比较火爆，每年都有上千的短片从全世界的各大电影院校送来参选，比如今年就有1600部短片来参选，为了纪念第18个年头，我们选了18部短片入围。

“训练营”是2000年在巴黎创立的，至今已经为来自50个不同国家的超过170个电影人提供了培训，我们为入选的新人在巴黎市中心提供免费住宿的场所，同时给他们安排一些电影培训项目，给他们足够的与知名电影人交流、接触和学习的机会，给予他们足够的支持，让他们能够完成剧本创作。同时他们的写作环境也是非常好的，可以免费进入巴黎大部分的电影院，参加一些电影节，甚至学习法语，每个月我们会提供给他们800欧的生活费用。

还有一个部分是“项目支持工作室”，于1998年创立。在过去的11年里，这个工作室选出了156个电影项目，其中103个已经被搬上了电影院和电影节的大荧幕。这个工作室旨在推动全球电影产业中电影人代际之间的接替，培养正在萌芽的新一代，我们每年会遴选出15个电影项目，通过给他们安排与投资方和发行公司的会面来帮助他们获得足够的资金和发行支持，让他们的电影项目的实现成为可能。

《华闻周刊》：那这几个部分分别是如何选片、选人和选电影项目的？遴选的程序是怎样的？

乔治斯：短片竞赛单元主要是看参赛短片，训练营主要是看新人的处女作品（如果有的话）或者电影剧本（要求至少10页以上已完成的剧本内容和剧本梗概），项目支持工作室主要是看整个剧本的想法还有新人之前的作品。有一个选拔标准的共同点，那就是够不够新颖特别，我们要找的是电影天才，希望发现新的、我们没见过的叙述方式。影片也好，剧本也好，遴选过程都是由一个人完成的。比如入围短片全部由一个人筛选，其他两个部分的项目和影片都由我一个人来筛选。

《华闻周刊》：一个人从上千部作品里面筛选出他认为好的作品，如何能保证客观性、避免偏见呢？你们会避免你们的个人喜好影响选片，还是干脆任由你们的个人喜好融入到选片过程中去呢？

乔治斯：看的影片多了，我不能所有的影片都选自己偏好的，比如要是我偏好爱情电影或者侦探电影，也不能全都选这些影片，还是要选能让我们觉得“新”和眼前一亮的叙述方式、导演方式。

《华闻周刊》：你强调“基石”单元会根据叙述方式是否“新”来选片，那其他方面是否同样重要呢？比如一部影片的叙述方式和执导方式很好，但其他方面不如人意呢？你们会着重看导演的才能对吗？

乔治斯：对，我们会最注重导演的叙述和执导才能，但其实电影也是一个整体，是导演的性格才能的一个反应。如果演员不好或者表达得不好，其实说明这个导演本身眼光或者沟通能力是有问题的。