近日，曾以长篇自传体漫画《一个中国人的一生——从小李到老李》轰动国际漫画界并摘得多项国际漫画大奖的漫画家李昆武，在生活·读书·新知三联书店出版了其历史题材漫画新作 《伤痕》。 这部作品采用漫画与照片相结合的形式，以独特的手法再现抗日战争的历史场景。 作者发现的这批战争资料初步清点出的照片达五千多张，均由日军随军记者拍摄，有的发表在日本画报上，有的被制成了纪念册，几乎没有在中国公开披露过。这些资料真实再现了日本人眼中的这场战争，背后包含着太多已经被忘记或者被模糊、被扭曲的历史事实，对于中国读者而言具有珍贵的史料价值。 《伤痕》的创作方式堪称独特，照片和绘画相互融合的创作手法在众多漫画作品中实属罕见。书中穿插取录了四百余张纪实照片，对照片的甄选是一件繁复的工作。而作者的梳理工作，或以时间或以事件为序，还原了抗日战争中许多著名战役的真实场景，也刻画了更多震撼人心的细节，整部作品呈现出一种巨大的视觉冲击力。正如作者所言，这本书的创作过程“是一次挑战，也是一次尝试”。描绘记忆

作者依据亲身经历，用画笔和照片追溯这段国人记忆深处的历史，讲述亲人在这场战争中的悲惨遭遇，触摸家庭记忆中痛楚的伤痕。面对数以千计的战争纪实场面，特别是面对自己亲人的悲惨遭遇，要一笔一笔地去重现，心灵的震颤可想而知。

作者的岳父肖庆钟是个极其坚强的老人，书中的照片上，他拄着拐杖，仅靠一条腿站立着。作者在书中说道：“假如能够有选择，老人确实希望自己能够度过平淡而安宁的一生。然而，战争中的人们被剥夺了选择的权利。在1938年的昆明大轰炸中，他失去了左腿和三位亲人。伤痛太深。对于当时的情景，老人在很多年里缄默不谈。”老人生前曾说：“中国的老百姓是受害者，日本的老百姓也是受害者。” 书中有一张照片记录了一名日本军人在与对面的中国军队交锋时，在机枪后面充满恐惧的眼神。战场是如此残酷，日本诺贝尔文学奖获得者大江健三郎曾提出这样的疑问：“大多数日本士兵在战前也是日本善良的公民，为什么侵略中国后就变成非理性的人？许多日本士兵战败回国后，脱下军装又成为正常的普通人，战争为何使人有这样的变化？”这些问题即便在今天也依然值得我们深思。 书中还提到一名日本军人在一位无名中国士兵墓前敬礼的照片，一定是因为中国士兵死得非常壮烈，连日本军人也不禁表达出敬佩。我们不知道这名中国士兵的姓名，但这张图片提醒我们，确实有些人的死重于泰山，即便名字都无人知晓，也值得我们去纪念。以史为鉴 个人的记忆构成个人情感纽带的一部分，不能触碰的伤痕才是最疼的。 有些历史，人们不该忘却，更不容曲解。记忆之于一个民族，正如中国政法大学丛日云教授所说：“历史记忆构成一个民族精神生命的一部分，享有共同的历史记忆是民族认同的根基”。我们“只有保存对历史的客观完整的记忆——不仅保持着对历史的敬意与珍重，也保持着对历史的反省与批判，才能从真实的历史中得出真实的教训”。 作者说：“对于任何一场战争来说，手无寸铁的平民百姓都是最无辜的。自己虽为草根画家，能力有限，但也希望‘手握秃笔，为民写真’，为历史存照。”