Q：这是您第几次来戛纳电影节？

A：这是我第三次带着电影来戛纳电影节。2001年第一次带着电影《安阳婴儿》，2006年带着电影《江城夏日》并获得了“一种关注”单元当年的大奖。之后就没有来过戛纳，今年终于又回归戛纳，带来电影《幻想曲》，这一转眼已经过去8年了，恍惚间还觉得是不久前的事。

       Q：《幻想曲》这部电影是延续您之前的风格吗？

A： 《幻想曲》还是延续我一直以来的风格，描绘的是一个重庆工人家庭的故事。重庆有大量的失业工人，贫富分化严重，在那些高楼大厦的背后，那些所谓前线工人的 状态还是很落魄的，我希望反映的是他们的生活。所以里面也反映了他们这个群体所面临的社会问题，包括贫困，医患关系等。

Q：戛纳电影节似乎偏爱中国的第六代导演，比如您、贾樟柯、娄烨等都是戛纳的常客？

A： 我觉得戛纳电影节最大的特色就是它的艺术性。它似乎更关注艺术电影，有人认为是不是因为我们的电影带有现实主义批判，揭露底层现实，所以特别受到戛纳的喜 爱，其实我认为不尽然。他们仍然是把电影艺术放在第一位，只有电影语言和表达形式比较符合电影艺术的规律，他们才会欣赏，这是基本的。其实才是电影所表达 的深层含义，是我们关注中国现实，关注真正需要关心的问题。

Q：这样的题材你觉得会受到中国年轻人的关注吗？

A： 这其实是我略感悲观的地方，好像这样的电影不是中国年轻人喜欢的东西，他们喜欢《小时代》。我不去评价这个电影，哪怕我觉得《小时代》反映出来的是虚荣、 虚假、虚伪的价值观，但是不能否认年轻人确实喜欢，反而对一些真正需要关心的现实问题不那么在意了。其实现在网络上充斥着各种各样的社会现实，但是很多年 轻人已经开始选择视而不见，有意无意地麻痹自己。因为其实对于他们来说，生活也很紧张，关心自己都不够，再去关心别人地痛苦似乎很难。所以他们宁可去看一 些给他们来带梦想地电影，这一点其实我很能体谅。所以，像这种关心现实地电影其实很难有电影观众地共鸣。我自己觉得，这种类型的电影也需要有点理想主义才 会去拍，不然很难承受票房带来的压力。

Q：那您的电影您觉得能否引起海外观众的共鸣呢？

A：到目前为止，我得到的反馈还比较好，虽然我的电影反映的是中国社会现实，但我觉得海外观众的解读还是挺深的，至少我的法国代理发行商、制片人都跟我讨论，我觉得他们是真正意义上的看懂了，其实这东西也不难解读，因为情感是共通的东西。

Q：这样题材的电影虽然在国际上的反响较大，但是在中国却经常只能面对“一声叹息”？

A： 这个问题是无法避免的，毕竟中国的电影审查制度还在，我们这拨导演多多少少都是在打擦边球，这需要一定的智慧，更需要耐心。毕竟（审查制度）是有弹性的， 我们得学会与他们（审查者）沟通。我的第一部电影《安阳婴儿》算是真正意义的地下电影，但是后来的几部片子都是获得了“地上”的准核。《幻想曲》计划6月 20日在中国上映。

Q：前段时间呼声很高的某导演作品本来会在中国上映，但是最终却被“埋葬”了，这对你们是不是也会有很大的影响？

A： 这个问题倒确实是。那个片子（《天注定》）的片头是有“龙标”的，理论上已经证明它获得了广电总局的审核，但是最终我们没有在电影院看见。这个也会让我们 很忐忑，会不会一开始说可以最后又不行了？这也是我们很多电影人一直在呼吁的电影法。我们希望有法可依，这样就不会有那么大的不确定因素，不会让一部“带 着龙标”的片子最终面临无法面世的局面。

Q：这一届戛纳电影节入围的中国电影是历届里最少的，您认为这是什么原因呢？是中国电影进入瓶颈期吗？

A：我觉得说是一个瓶颈期也对，因为现在中国电影商业片大家还在学习，而艺术片又越来越难获得支持。艺术片是需要回报的，我们得不到回报，审查制度也是一个大问题，所以各方面环境让我们做艺术片的人觉得反而不如十年前了。

Q：除了电影导演之外，您也是一个作者，您的电影作品都是自己的剧本，未来还会继续在文学道路上走吗？

A： 我在拍电影之前，写小说和诗歌。现在其实我挺想重新回到写作的，其实有时候觉得电影是一件挺浮躁的事情。比如现在电影创作的过程大概是：大家说，写个故事 吧有人拍，于是一个剧本就写出来了，对人物结构的思考比较少。而小说不一样，小说创作的心态更纯粹，没有那么功利，所以我希望自己能回归写作，沉下心来创 作。

Q：除了带影片参赛之外还有哪些行程安排？

A：每次来戛纳电影节，我最享受的就是在这里看电影，我每天都 会挑上几个我喜欢的导演作品看，比如这次的达恩兄弟，还有锡兰的作品。除此之外，我的工作还有一些电影市场方面的内容，这次我会介入得更多，因为这部电影 是我自己的公司投资了一半，国际版权在我自己手上，所以我会参与片子的国际版权买卖的工作，这里的法国代理公司也已经在帮我着手这方面的事务。

Q：这次并没有获得“一种关注”奖，有没有感到失望？

A： 我对自己的电影是否得奖不是太期待，因为我2006年已经在这个单元拿过大奖，所以对得奖的愿望看得比较淡了。一个真正的电影狂如果能有电影入围戛纳，已 经是非常幸福的事了。因为在我心里，戛纳电影节是最公正公平的，很多人觉得它是最奢华的，但是在光鲜亮丽的背后，其实是纯粹。它是最纯粹的一个电影节，永 远把艺术性摆在第一位。很多人说2006年你得奖了，是不是带着作品来戛纳不难啊？其实不然，我后来的两个片子也都没有入围，终于在8年后再一次能够带着 作品来，我已经很满足了。今年的戛纳是个大年，太多的强片、强导演，来到这里可以和这些导演碰面、产生电影与电影之间的碰撞，对于我来说是一件最幸福的 事。

王超 个人资料：

王超是土生土长的南京人，17岁高中毕业，没考上大学，于是接父亲的班，进工厂当起了油漆工，其后10年，他分别在汽车制造厂、无线电器件厂、电窑厂呆过。 1994年毕业于北京电影学院。2001年初，他执导了自己的首部电影作品《安阳婴儿》，该片入围第54届戛纳国际电影节“导演双周”单元，还获得芝加哥 影展国际影评人奖等11个国际电影节奖项；2003年9月，执导影片《日日夜夜》，获得法国第26届南特三大洲国际电影节最佳影片奖、最佳导演奖、青年评委奖；2005年9月，执导影片《江城夏日》，入围第59届戛纳国际电影节“一种注目”竞赛单元，并最终获得大奖。2014年，王超带着《幻想曲》再次入围 “一种关注”竞赛单元。