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中外大女主剧图鉴:为什么中国大女主只谈恋爱不干正事?


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2019年又双叒是被大女主电视剧刷屏的一年。

《延禧攻略》、《如懿传》结束不久,热播的《知否知否应是绿肥红瘦》刚刚大结局,紧接着又会有新的一批“大女主”剧袭来。

连一线大花章子怡、汤唯今年都会投身荧屏,首次主演电视剧作品。

为什么女明星都爱大女主剧?

比起在《白夜追凶》、《人民的名义》这类男人戏里做陪衬,女星出演大女主剧绝对有资源和戏份上的优势,是妥妥的“第一主角”。

同样,影视剧大部分都是女性观众,投资方也会更喜欢投女性题材的电视剧。

听起来很美好,然而大女主剧的现实……很残酷。

 

从2011年《甄嬛传》开始,一堆水平参差不齐的大女主剧播到现在,赢得好评、能被记住的越来越少,大众对于“伪·大女主剧”的审美疲劳已经到达了巅峰。 

北京女子图鉴

三观让人叹为观止,这哪是讲奋斗的,纯粹是靠男人如何上位,而且女主角运气一路开挂,前几集戚薇的眼睛很出戏。 

那年花开月正圆 

弃了,没什么女商人的创业艰辛,全是全世界男人都爱我的玛丽苏剧情,受不了。

楚乔传 

与隔壁神奇女侠形成鲜明对比,中国很难拍出真正意义女权影视作品,因为本质上舍不得男权的温床呀。 

同样,大众对“真·大女主剧”的期待也到达了巅峰。 

从日剧《东京女子图鉴》(2016)、美剧《了不起的麦瑟尔夫人》(2017)到美剧《王冠》(2018),国外的多部大女主剧在国内接连收获了好口碑。

同样是大女主剧,国产剧也有好演员,制作也不差,到底为什么国产大女主剧赢了收视,大部分却输了口碑?

好的,斑马君今天就来好好分析一下。 

1.大女主电视剧:脱离现实

成年人的生活没有“容易”二字,

但是大女主们有!

现在的大女主剧,明明主角是一个职业女性,但编剧非要她每天都谈恋爱!而且她们不用会别的,会谈恋爱就行。 

别看台词这么说,但剧情里陈可第一份工作是猥琐男室友介绍的;

第二份工作是陪酒的老板介绍的;第三份工作也是男老板带去出差偶然得到的。

没结婚前有女上司主动给房子住(这样的上司你遇到过?!),结婚后还有公务员老公出婚房。

无论是现代都市的《北京女子图鉴》、《我的前半生》,还是两千年前的《芈月传》,她们的内核没有任何区别,都是一个被各种“自强”假象包裹起来的“恋爱神剧”。

在剧情里,你看不到大女主们本人在能力还是心性方面有什么精进,反正关键时刻总会“天降神兵”,掉下来一个“贵人”(大部分是男人),

帮她们解决任何问题!

当然,现阶段,什么都拍成“恋爱神剧”也不能只怪编剧或导演,网文都流行拼命“发糖”,这也成一种“刚需”。

现代观众越来越懒,懒得自己去爱人和被人爱,高房价和性别对立问题背后,很多人也不太相信自己能拥有所谓“真爱”。

所以,从天而降一个人,包办你从鸡毛蒜皮到人生大事,“拱手山河讨你欢”这样的土味情节,本质上就是一种“代糖”。

物质生活中大家还挺有觉悟,轰轰烈烈在饮食上戒糖已经开始了,不知道何时能戒戒这种精神上的糖?

欧美大女主剧却始终没有滥用“代糖”。

《王冠》讲述了伊丽莎白二世与丘吉尔在二战后重塑英伦的故事

美剧《使女的故事》类型为“反乌托邦+大女主”,英剧《王冠》是“历史人物正剧+大女主”,《大小谎言》是“悬疑+大女主”。

这些剧集的情节内核,是立在“大女主”这个类型之前的;而爱情,更是隐退在所有元素之后的。

美剧《使女的故事》讲述了一个未来的极端男权社会,被称为女性版《1984》

同时,国产大女主剧表面上看是赞美女性,实际上只赞美女主角一个人;它关注的不是全体“女性”的命运,而更像吹捧一朵“白莲花”的童话故事。 

性格各异的女配本应该是剧情中另一些精彩部分,但为了凸显女主的纯真善良,剧情总会刻意贬损其他女配角,“纯良女主+恶毒女配”往往出现得像新闻联播一样准时。

《三生三世十里桃花》中的素锦,非要跟白浅争夺夜华,她使出各种阴毒的手段最后被白浅挖了眼睛

《延禧攻略》中的尔晴深藏不露,暗地使坏,让观众恨得牙痒痒,“尔晴,我劝你善良”都成了流行语

女配们跋扈骄奢、阴险恶毒,为了得到男人的爱经常陷害女主。

从这点上讲,大女主剧根本算不上女性地位提升的表现,恰恰相反,是一种面具化的倒退。

 

2.大女主电视剧:IP来源

名著当然比网络爽文更保险! 

IP(知识产权)在影视行业,通常指被改编为影视剧相关产品的源头。 

在中国,最被人熟知的IP概念是四大名著,但发展到现在,被改编最多的并非名著类小说,而是热门网文。

而在英国恰恰相反,英国最被大众喜欢的迷你剧,大部分都是名著IP。

拿最近斑马君正在追的英剧《名利场》来举例,就是改编自十九世纪英国作家萨克雷创作的长篇小说。

以女主个人的“上位史”帮我们窥视当年整个名利阶级的生活方式。

既然是名著,对冲突、人性、心理的展现肯定非常到位,并且经受住了时间的检验。

而国内的影视剧,大都改编自网文。

在网文的世界里,“流量=钱”,这导致网文作者都没什么心思去洞察人性,琢磨真正的“大女主”是一种什么样的生活状态。

他们重心可能更在于如何设置离奇的情节,怎样抖包袱来撩拨观众的情绪,简而言之,就是套路。  

在战争文里,大女主可能对边防搭建、计谋、补给的运输方式都一无所知。

在商场文里,大女主可以连现代公司的基本结构都弄不明白,CEO、CFO傻傻分不清楚。

网文在“吸睛”的路上越走越远,

改编自网文的电视剧们,也离“逻辑与思考”越来越远。 

3.大女主电视剧:造型细节

口红一变深,女人就变坏! 

众所周知,国内女主黑化的标志,就是在浓妆的边缘试探。 

当眼线越来越粗,口红色号越来越深时,她就变坏了。

国外大女主剧主角发生转变时,虽然没有类似浓妆这样显著的改变,但在细节之处下足功夫。 

比如《了不起的麦瑟尔夫人》的服装设计师Donna Zakowska,请教了《VOGUE》主编,下血本研究了50年代《VOGUE》里所有的经典造型。

随着女主的身份从主妇转为职业女性,服装开始从大量的蓬蓬裙变成铅笔裙。

铅笔裙更简洁,占用更少空间,本身在服装史上就和“女性拥抱工作”的思潮息息相关。

在保证了整部剧50年代风格的同时,更能微妙体现主人公的心理变化。

麦瑟尔夫人没画浓妆,但这条小小的铅笔裙,每针每线都是女性当年渴望独立、渴望与男人平起平坐的宣言。

其实现在回头来看,二十多年前,国内那些没有标榜“大女主剧”里的女主角们,反而更加真实。

《情深深雨朦朦》里的依萍,她穷苦时候自己去大上海歌舞厅做歌女,不是靠何书桓包办了她的生活。

她自顾不暇,却一直坚持补贴李副官一家。

《大宅门》里的二奶奶关于经商智慧、人际交往,都能给观众启发;而她对个人原则的坚持,更让人动容。

又或者《大明宫词》从女性本身的情感与视角出发,呈现出波澜壮阔又细腻婉转的唐朝贵族女性的世界。

当年,其独特的女性视角给了女性观众们无比熨帖的观感,历史,也可以不只是男人眼中的版本。 

或许,我们喜欢某一类电视剧中的女主,不是因为她能在宫帏中大杀特杀,也不是因为她一路开挂,能报复所有伤害过她的恶人;她们并没有天赋异禀的血脉。

只是因为她们就是她自己,是永远比前一集更多了一点坚持、一点进步、一点思考的普通女人。

刚刚播完的《知否知否应是绿肥红瘦》是一个不错的开端,你能看见“盛家六姑娘”的成长、努力、坚持、进步,她和“顾家二叔”相互扶持,面对难关的故事,让今年的首部大女主剧女一号可以不靠男人出道。 

都9012年了!真希望我们能看到更多不套路的“大女主剧”,那时的“大女主”不再是天天谈恋爱的玛丽苏。

她们不是程式化、扁平化的“人设”,而是不信命运、真实靠自己奋斗的“人”。有和这个世界死磕到底的勇气,也能真正靠自己的努力换来自由。

好奇斑马

好奇斑马,热衷于讨论关于旅行的一切,尤其是海外旅行;涉及多种有趣的生活方式、文化对比,满足你的各种好奇心。

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Education House: 文章内容不全面,不符合实际内容,在没有了解实际情况下希望律师不要随便给出评论。谢谢,希望作者可以对内容进行修改或者删除。。不全面的调查编写译文会对当事人的生活造成很大的压力和创伤。 查看原文 05月19日 09:24
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褚泉山: 给力 查看原文 10月12日 00:28
Quanshan Chu: 住哪呀,英村没地方了 查看原文 09月27日 17:57
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